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千里江山图!故宫秋季展出“千里江山图”

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文/ 孟宪晖

“千里江山——历代青绿山水画”特展9 月15日在故宫博物院开幕.这是《千里江山图》在建国后的第5 次露面,上世纪80 年代公开展出之后,一度沉寂了近30 年.

国宝级的全卷青绿山水

2009 年,《千里江山图》曾有过一次短暂的露面,但并非全卷展示.它最近一次的面向公众是在2013 年,“故宫藏历代书画展”第六期在武英殿书画馆开幕,首次全卷展现.在两侧燕翅楼各代青绿山水余韵的映衬下,完全舒展的《千里江山图》更加突出.

《千里江山图》为北宋王希孟所画,高51.5 厘米,长1191.5 厘米,比《清明上河图》还长一倍,用的是一匹整绢.

长11 米多的画卷,这到底是一个怎样的长度概念呢?

2009 年和2013 年时,这幅画也曾展出过,但是当时的展出柜较小,画没有完全打开.这次故宫特制了一个展出柜,《千里江山图》也得以从头到尾打开.

鉴于纸张、绫绢的脆弱性和人为、自然等各种因素影响,书画珍品历来难以频繁展出,同为院画名作并于2015 年“石渠宝笈”中,引发千人排队的《清明上河图》就须经历至少三年的休眠后才能再度出关.

《千里江山图》时隔千年,已有相当部分的颜色脱落,厚厚的石青、石绿等矿物颜料每次展开都会有所掉落,损伤画作原貌,而现有的装裱技术并未超越以前的水平,因此该卷很少与世人见面.

故宫博物院展览组的张光耀在接受采访时表示:“《千里江山图》在业界的评价和地位甚至是高于《清明上河图》的,之前没有人炒起来,不为人所知,在故宫里默默无闻多年.”

不过或许也正因如此,这幅珍贵的《千里江山图》才得以完好保留至今吧.

默默无闻的天才画家

《千里江山图》的作者王希孟是一位多少有些传奇色彩的画家,他是中国绘画史上一位仅凭一幅画便名垂青史的少年,作此画时仅18 岁左右.他本人也英年早逝,20 来岁就去世了.

他曾受到过宋徽宗赵佶的亲自指点,而这幅《千里江山图》就是他在受点拨后不到半年时间绘制出来的.

青绿山水在唐代李思训父子那里达到高峰后,其主流地位便逐渐被以水墨为主的画风所取代.在未见多少脉络的情况下,重彩青绿的《千里江山图》出现在饱浸着水墨情调的北宋山水画坛上也算是一个特例.

《千里江山图》所用石青、石绿系用矿石研磨制成,质地精良,千载之下犹焕然如新.全卷主要用石青石绿,淡色渲染高空和水面,在山脚和半空露出绢本底色,显出阳光灿烂之感.全幅构图景象开阔,属于北方山水画派的系列,以散点透视横向展开全景式大山大水,气势宏大.图中的台榭楼阁和桥亭、村落、寺观等建筑类型以及船舶等均十分丰富,与自然山川有机结合起来,形成视觉重点.

独步千载,殆众星之孤月耳.”这是宋徽宗对于《千里江山图》的点评.政和三年(1113),时年18 岁的王希孟完成了北宋难得一见的青绿山水长卷《千里江山图》.这幅作品,层峦叠嶂延绵不绝,江岸、宫室、村舍、船只、人物纤毫必现.

画中虽没有款识,但卷后蔡京一跋将此画的原委简略表述一番:

国家宝藏 第一季 李晨变"宋徽宗"守护《千里江山图》 又燃又想哭 171203 国家宝藏 视频时长:04:22 国家宝藏 第一季 李晨变"宋徽宗"守护《千里江山图》 又燃又想哭 171203 国家宝藏 播放:13377次 评论:11283人

“政和三年闰四月一日赐,希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工.上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法.不逾半岁,乃以此图进.上嘉之,因以赐臣京,谓天下士在作之而已”.

宋徽宗于政和三年四月八日将此卷赐蔡京.后又归南宋内府,有宋理宗“缉熙殿宝”印.卷后接纸有元代溥光和尚在大德七年(公元1303 年)的题跋,此画一度为其所有.清初为梁清标所得,在本幅和前后隔水、接纸上盖有其 印多方.后入清乾隆内府,《石渠宝笈初编》有著录.现藏于故宫博物院.

理想中的盛世山水

王希孟的《千里江山图》借用了唐代的绘画典范,将它转化为具有宋人情趣及时代特征的艺术作品.

此画不仅代表了徽宗宫廷艺术的最高成就,其图像背后的文化与政治涵义同样耐人寻味.傅熹年曾在《王希孟<, 千里江山图>, 中的北宋建筑》一文中指出“从画中表现了大片竹林和江干平野之景来看,所反映的应是江南景色,和常见的北宋画中多画北地风光者颇为不同.”

王希孟将想象加诸在写实的基础上,造型、用笔技法均与江南平远山水画类似,墨色变化尤其接近董源.

宫廷画家作为 体系中的一部分,如同军队、文官系统、宦官等一样被皇帝掌控着,虽然实际工作大都委任给了具体负责的官员,但对嗜画如命的宋徽宗来说, 绘画作品和任用画家作画是同等重要的大事.

伊沛霞在《宫廷 对宫廷绘画的影响:宋徽宗的个案研究》中描述19 岁的徽宗继位之后不到6 周就对臣僚评价宫墙的装饰太过华丽,称:“禁中修造华饰太过,墙宇梁柱涂翠毛一如首饰.”可见,年纪轻轻的宋徽宗已经建立了自己的审美标准.

由 主持编撰的宫廷藏画著录《宣和画谱》显示宣和内府藏品丰厚,但绝非徽宗继承和收集的全部珍品,其中介绍每一类绘画的论述中都会提起一些画家被排除在外的理由,层层筛选下仍然有诸多山水珍品可供学习斟酌.《千里江山图》在位置经营上沿袭了北宋的宫廷山水长卷风格,其特点在郭熙的《林泉高致》中表述得很清楚,简言之就是将山水位置按照君臣尊卑的上下等级来进行布局,主峰、云、水域、楼阁水榭以降序依附的构图风格来表现理想政治秩序.

宋徽宗“知其性可教,遂诲谕之,亲授其法”,如此授意引导下,兼容文化与政治意义的以江山借代完整国家概念,在中国画的流传中几成定律.这幅后赐予蔡京的气势旷远之作带有强烈的政治意味,可做另例参照的是《清明上河图》,只是后者以都城风俗的形态表达彼时的政治、经济、文化.

故宫博物院研究员马季戈曾撰文指出:《千里江山图》卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法”,即以石青、石绿等矿物质为主要颜料,敷色夸张,具有一定的装饰性,被称为“青绿山水”.《千里江山图》十分接近南方山水趣味,但又有意将艳丽色彩加诸其上,保持着皇家绘画的富贵形式.

《千里江山图》整卷旨在传达宋徽宗之意,在他的想象中, 江南富庶的风物和景色等同于太平盛世,更似他信奉的道教仙境,审美与太平中构建出最理想的画面.

要对历代的青绿山水画有个整体的了解,还可以欣赏本次一同展出的展子虔《游春图》、宋人《江山秋 》、赵伯骕《万松金阙图》等重要作品,对青山绿水画有一个更深入全面的理解.

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